舞台上最亮的那束光，是属于主角的，按照专业的说法，那叫追光。我以前看芭蕾舞剧，见一束光追着主角，从舞台一侧，追到舞台另一侧，直到主角踮着脚尖，舞到舞台中央，拗一个造型，那束光才落下。起先，我颇有点好奇：光，何以不偏不倚，总是追着主角？后来明白，灯光师的追光艺术，是在用“灯光语言”强化主角的演出效果。让我还感到奇怪的是，舞台艺术有追光，摄影艺术也有追光。我不谙摄影，请教了一位摄影家朋友，他说，光线是摄影的灵魂，追光是在捕捉和合理运用光线，任何一个有造诣的摄影家，都喜欢追光，为的是增加摄影作品的视觉冲击力。舞台追光、摄影追光，都是非常专业的说法，我对追光的理解比较简单，念书时读“凿壁偷光”，觉得匡衡此人，虽然家贫买不起灯油，但坚持读书，顽强学习。让我不解的是，匡衡明明是凿壁“借光”，何以就成了“偷光”？我后来读《晋书·车胤传》，对于追光有了较深认识。“星河低垂夜，熠耀宵行轻”，萤火虫恍如提着一盏灯，车胤为了读书，追逐萤火虫，将“灯光”收入囊中，其坚忍不拔、自强不息、刻苦夜读的精神，令人感动，亦为后人传颂。

我也有过“追光”的经历。两年前，我写《聂耳·上海记忆》，走了不少地方，总觉得“纸上得来总觉浅，绝知此事要躬行”，聂耳生在玉溪，长在昆明，我决定去云南采风。从上海飞往昆明，一路无话。第二天去玉溪，我坐的是凌晨四点多的列车，跨上列车，车厢里空空荡荡，按照惯例，对号入座。发车铃响了，不见有人上车，列车驶出站台，车厢里还是我孤零零的一个乘客！心想，昆明到玉溪是短途，在交通十分便捷的今天，谁还愿意像以前那样赶早摸黑“夜行”？

列车在加速运行，车轮摩擦着铁轨，发出了“咣当当、咣当当”的声响，听着列车有节奏的欢歌声，坐在“包厢”里的我，颇有几分自得。可是很快，我的自得就消失得无影无踪了。这时候我突然感到，身在异乡作异客，心头掠过了落寞的感觉，看窗外，黑乎乎一片，什么也看不清，人生地不熟的，独坐空空荡荡的车厢，我有点凛然。正在这时，车窗外突然有亮光一闪，定睛细看，那亮光倏地闪到身后，转瞬不见，我的情绪一下又失落了。猛然间，又见亮光，又见亮光，这回我看清了，车窗外的亮光，原来是轨道旁的灯！但见，前面的一盏灯扑面而来，倏地远去，接着，面前又是一盏灯，亮亮的，在这漆黑的夜空，一盏又一盏灯，绵延着，闪亮着，我顿时兴奋起来，脑际闪过了两个字：追光！如此一想，我的落寞之感一扫而光，专注地看起了车窗外。一个小时不到，列车驶进了玉溪站。走出车站，我叫了一辆出租车，远方传来了一个“光点”，那是我在上海网约的一家酒店。司机打了打方向盘，加速向那“光点”飞驶。在玉溪，我去了图书馆，去了聂耳纪念馆，去了聂耳音乐广场，耳边响起的是《义勇军进行曲》。我在玉溪住了好多天，搜集了很多资料，也看了不少书，采风结束，带着满满的收获回到上海，完成了《聂耳·上海记忆》写作。出版社为我申请了上海市文化发展基金会赞助项目。捧着新书，兴奋的心情自不待言，但我怎么也忘不了列车上“追光”的经历，眼前仍然有灯闪烁，一盏，又一盏，绵延不断，引领着列车和我前行。