不会当导演的小说家不是好小说家。

这一次，历来“先锋”的孙甘露，用冷静、克制的笔风，不动声色地再向读者展现了一种很新的写作手法。

孙甘露本人曾多次提起，《千里江山图》是一部向茅盾长篇小说《子夜》致敬的作品。故事发生的1933年，正是《子夜》在上海出版的那一年。彼时，一个风云际会、艰苦卓绝的时代，深刻地影响了其后近百年的中国历史，也影响并塑造了中国现当代文学的历史。

重大革命历史题材并不好写，令人惊艳的是，孙甘露在完成这场“命题作文”的同时，不但兼顾了文学性和主题性，更“为革命历史题材写作传统展开了新的艺术向度”，而这也成为他最终获得茅奖的主要原因。

《千里江山图》最令人惊叹的是作者对于布局谋篇的能力。开篇即高潮迭起、悬念丛生：看似普通平常的一个早上十点的菜市场，看上去秩序井然实则疑云密布。由于内奸事先走漏消息，地下党员的重要会议还没开始就被迫中断，有同志锒铛入狱，还有同志不惜选择跳楼的方式发出信号……

作者通过对地下组织不同成员身处情境的快速剪辑，将读者立刻拉进现场，并且恍然大悟：原来这明面上充满烟火气的生活场景背后，却是一场曲折迂回、惊心动魄的生死较量。

在这场以上海为主场的谍战小说中，由34个人物或地点环境构成的章节里，作者运用影视作品中的平行蒙太奇手法，在光影流转间，各个人物与故事线分头递进、同时又相互联系，新颖的叙事方式令人欲罢不能。

除了高超的文字驾驭能力和布局的宏大视野，如同一部优秀的悬疑影视作品，不但所有人物的语言、动作、思维都有着合乎严密的逻辑，全篇所有情节、细节都有所呼应，禁得起反复推敲、品味。

通篇读下来，也会让读者开始陷入：我是否错过了其中的哪条线索？还有哪处细节是我没有观察到的？于是，翻回第一章，从头再读一遍。

奇妙的是，与王希孟的《千里江山图》似乎也有种呼应：一眼望去，同是全景式大开大合的气概，却在细节之处，将三十年代上海的生活意趣、英气逼人的革命者群像，以及他们于险恶处的生命历程刻，画如原作中对江南山水生活那般精细入微、引人入胜。

听说一件有趣的事：小说出版后，旋即引起读者争相抢阅及媒体热议，孙甘露却低调再三，除去一些不可避免的公开活动，不愿过多接受专访谈论此书，对此他的回答是“希望将作品更多交由读者和业界去评判”，足见其对作品的信心。

也许，这是一场由作者本人发起的“猜谜游戏”，在数不清的“暗桩”与线索中，任由读者自行探索并获得答案，体会猜谜与解密的乐趣。

读完一部小说，倒像看完了一场电影，脑海里的人物场景已然鲜活而清晰。小说作者孙甘露，此时更像一位导演，甚至无需实景道具，便已让观众在字里行间中深深入戏。

相信不少读者与笔者一样，当第一次翻看这本书页，第一章《骰子》还未看完，心中已升起激昂的情绪，并有了一个不算大胆的猜想：影视化是早晚的事了。

目前，《千里江山图》同名电视剧已公布概念海报。

让我们期待新一轮的解谜。